miércoles, 18 de enero de 2012
domingo, 15 de enero de 2012
Undécima Crónica: La Belleza También Duerme En Inquilinatos
Biografía: Bogotá. Escritor y periodista. Cronista de larga trayectoria. Ha publicado dos libros de poemas y prepara una colección de sus trabajos periodísticos. Es, además, un entusiasta cronista taurino. Está incluido en la colección Grandes Reportajes de Daniel Samper Pizano. Actualmente es periodista del diario El Espacio.
Resumen:
A las cinco de la mañana, Blanca Lilia Orjuela, una humilde modista del barrio Florida San Luis, de Ciudad Bolívar. Blanca vive en un reducido espacio de una casa de obra gris, donde paga $150 mil de arriendo mensuales. Es madre cabeza de familia. Es madre de siete hijos, incluido su pequeño ahijado que está bajo su tutela porque su mamá falleció. También está a su cargo de uno de sus tres nietos.
Blanca Lilia, en asuntos de costura, hace cualquier cantidad de trabajos.
Exhibir sus costuras y bordados en lana, en esta pasarela improvisada que se instaló en el Parque Talento, en las puertas del barrio La Calendaria, gracias al proyecto adelantado por el Departamento Administrativo de Bienestar Social y su programa.
El público asistente era ciudadano común y rampante de la gran urbe, el vendedor ambulante, el vigilante de carro, la señora de los tintos, el de los cachivaches, el desplazado, el hijo del desplazado.
Todos, modistas, modelos, público, acertaron en que los sectores donde abunda la pobreza, la indiferencia y el desamparo, también se tejen sueños, se abrigan esperanzas y se advierte un gran potencial de talento.
La organización también se encargo de recaudar fondos con firmas patrocinadoras para sacar adelante el programa, no sólo en la adquisición de la materia prima, sino para el control de la calidad de la misma, y todo lo relacionado con su estética y presentación.
Blanca soltó una lágrima cuando vio impreso su sello en los bordados que lucieron unos pequeñines.
Al final llovieron aplausos y nos estremecimos ante la belleza al natural de las modelos.
Vocabulario:
- Mitigar: Moderar, aplacar o suavizar la dureza de algo.
- Famélicos: Hambriento o excesivamente delgado.
- Conglomerado: Mas compacta de materiales unidos artificialmente.
Décima Crónica: Un Día En La Perrera
Autor: Gonzalo Mallarino.
Biografía: Bogotá. Ha publicado los libros de poemas Cármina, Los llantos, La ventana profunda y La tarde, las tardes. Y las novelas Según la costumbre y Delante de ellas.
Resumen:
Hace unos días estuve en un operativo de recolección de perros callejeros organizado por el Centro de Zoonosis de Bogotá. Por la perrera municipal. Salimos en tres vehículos. Un camión recolector con cinco operarios del Centro. Una unidad de la policía de la localidad con dos efectivos. Y un auto donde iban los funcionarios de saneamiento del hospital de Engativa. La población perruna de Bogotá se estima en 650 000 perros. En el centro hay 256 jaulas para perros.
Vocabulario:
Biografía: Bogotá. Ha publicado los libros de poemas Cármina, Los llantos, La ventana profunda y La tarde, las tardes. Y las novelas Según la costumbre y Delante de ellas.
Resumen:
Hace unos días estuve en un operativo de recolección de perros callejeros organizado por el Centro de Zoonosis de Bogotá. Por la perrera municipal. Salimos en tres vehículos. Un camión recolector con cinco operarios del Centro. Una unidad de la policía de la localidad con dos efectivos. Y un auto donde iban los funcionarios de saneamiento del hospital de Engativa. La población perruna de Bogotá se estima en 650 000 perros. En el centro hay 256 jaulas para perros.
El Operativo
Siempre hay un juego de mallas libres de modo que la cacería nunca se interrumpe. El asunto es ir mirando bien en dónde están los perros callejeros. O aquellos a quienes sus amos sacan sin cadena en contra de lo que manda el código de la policía.
La Redada
Pasamos por un sector de negocios y muchos puestos de vendedores ambulantes. Al frente de una fundición había un rottweiler echado. "Ese es de los bravos", dijo Daniel, otro de los operarios, "vayan ustedes aquí por este lado y yo por el otro". Se bajó toda la cuadrilla y acorralaron al perro. Dávila fue el que finalmente le echó la malla y lo sacó para una glorieta. Allí le empezó a dar vueltas pero el rottweiler no se mareó ni se apaciguó. Rompió la malla y se salió y echó a correr. Daniel y Miguel lo cerraron y otra vez lo metieron entre la malla. El perro era tan grande y tan fuerte que hubo que echarle dos mallas más. Quedó por fin atrapado.
¿Como se matan 400 perros?
Hace nueve años hubo un informe periodístico sobre el Centro de Zoonosis que produjo gran escándalo. En ese entonces a los perros se les metía en jaulas mojadas y se electrocutaban con una carga de 220 voltios. Muertos los perros se echaban en unas bolsas y se llevaban al botadero Doña Juana. Esta práctica produjo el despido de casi todo el personal del Centro y desde entonces todo está en manos del nuevo director. Llamado señor Navarrete. Se construyó un horno especial para incinerar a los miles de perros que son sacrificados llamado eutanasia. Dos operarios trajeron dos perros en un carrito de metal de dos pisos. Los perritos estaban muy dormidos. Unas horas antes le habían puesto una inyección de Tranquilan y no sentía nada. La doctora simplemente le puso en el vientre una inyección. A los tres segundos el animal estaba muerto. La sustancia aplicada se llama Eutanex, una muerte rápida e indolora.
El Operativo de Recolección
Recogimos mas perros. Hasta veintitrés. . En un solar vimos tres animales echados al lado del cambuche de un "desechable". Detuvimos los tres carros. Dos operarios se acercaron para agarrar a los perros. Dávila con uno de los agentes empezó a desmantelar el cambuche para ver que había adentro. Al cabo salio un mendigo que estaba durmiendo y cinco perros más. "Déjenme aunque sean los chiquitos", dijo el mendigo con lástima, "esos me calientan por la noche". Pero no alzaron todos y siguieron.
"La cuota de 60 perros", dijo en ese momento Guillermo el conductor, "sin esa cantidad no nos podemos aparecer en Zoonosis".
En Zoonosis el director nos había dicho antes que donde hay mas perros abandonados es en los barrios pobres y donde están los "desplazados". Todos los pobres tienen perros. Llegamos al horno. Vimos dos cámaras que arden a 870 grados centigrados y convirtieron en cenizas los cuerpos de los perros muertos. Un operario los traía en una carretilla y los iba echando en candela.
La redada
60 perros de cuota. Camilo(fotografo) y yo sentimos que pronto íbamos a ser presas del atavismo. Cuando empece a sentir el impulso de empezar a delatar. Cuando sentí eso les dije que pararan. Que nos dejaran bajarnos. Pararon y nos bajamos. En el camino me fui pensando en cómo seria una redada de estas en un barrio de ricos.
Tengo vergüenza de acercarme a mi perro, después de eso.
- Despabilo: Hacer que aumenten en una persona la inteligencia, la agilidad mental y la capacidad de relación con los demás.
- Advenir: Venir o llegar un tiempo determinado o un acontecimiento importante.
- Asesar: Dar juicio.
Novena Crónica: De Primerísima Mano
Autor: Héctor Cañón.
Biografía: Bogotá. Estudió literatura en la Universidad Javeriana. Redactor del semanario Cromos. Ha hecho crónicas y reportajes para Diners, Credencial, La Hoja de Bogotá, Shock, y otras revistas colombinas. Actualmente, es redactor del diario El Tiempo.
Resumen:
En Bogotá hay cerca de 400 compraventas de ropa usada. La Plaza España es el sitio más tradicional para ir a vender o comprar prendas que otros ya se pusieron. Chapinero la sigue de cerca. Debajo de la Caracas con 60, más al sur de la ciudad, en los barrios Galán, Restrepo y Kennedy, también hay decenas de bogotanos que se le miden al dispendiosa labor de vender ropa usada.
El secreto no está en comprar a peso para vender a dos, a tres, a cinco o a diez. Se pueden pintar chaquetas y pantalones para atenuar el paso del tiempo. A veces, hay que cambiar botones par modernizar un poco rellenar algún hueco peligroso.
Las New Waves de la Moda
Libardo nació en Neiva hace tres cuartos de siglo y desde hace quince años, un compraventa de ropa usada en la Plaza España. El día en que Libardo Meneses leyó en la prensa que los gringos querían aprovechar el Tratado de Libre Comercio para vender su ropa usada en Colombia, perdió la poca tranquilidad que le quedaba sobre su porvenir económico.
Hubo un tiempo en que la venta de ropa usada se volvió una fuerte moda juvenil.
Bastaría con imaginarse el recorrido de una de estas prendas para vivir una larga aventura urbana de amores, desamores, y tiempo crudo como la carne humana.
Vocabulario:
Biografía: Bogotá. Estudió literatura en la Universidad Javeriana. Redactor del semanario Cromos. Ha hecho crónicas y reportajes para Diners, Credencial, La Hoja de Bogotá, Shock, y otras revistas colombinas. Actualmente, es redactor del diario El Tiempo.
Resumen:
En Bogotá hay cerca de 400 compraventas de ropa usada. La Plaza España es el sitio más tradicional para ir a vender o comprar prendas que otros ya se pusieron. Chapinero la sigue de cerca. Debajo de la Caracas con 60, más al sur de la ciudad, en los barrios Galán, Restrepo y Kennedy, también hay decenas de bogotanos que se le miden al dispendiosa labor de vender ropa usada.
El secreto no está en comprar a peso para vender a dos, a tres, a cinco o a diez. Se pueden pintar chaquetas y pantalones para atenuar el paso del tiempo. A veces, hay que cambiar botones par modernizar un poco rellenar algún hueco peligroso.
Las New Waves de la Moda
Libardo nació en Neiva hace tres cuartos de siglo y desde hace quince años, un compraventa de ropa usada en la Plaza España. El día en que Libardo Meneses leyó en la prensa que los gringos querían aprovechar el Tratado de Libre Comercio para vender su ropa usada en Colombia, perdió la poca tranquilidad que le quedaba sobre su porvenir económico.
Hubo un tiempo en que la venta de ropa usada se volvió una fuerte moda juvenil.
Bastaría con imaginarse el recorrido de una de estas prendas para vivir una larga aventura urbana de amores, desamores, y tiempo crudo como la carne humana.
Vocabulario:
- Dispendiosa: Gasto innecesario y excesivo de tiempo o dinero.
- Chompa: Prenda de vestir de lana o de punto que cubre desde los hombros hasta la cintura.
- Trajín: Llevar mercancías de un lugar a otro.
- Enhiesto: Levantado, derecho, erguido.
Octava Crónica: La Tienda De Los Milagros.
Autor: Cristian Valencia.
Biografía: Santa Marta. Escritor y periodista. Actualmente es columnista del diario El Tiempo. Publicó las novelas El rastro de Irene y La bitácora del dragón. Sus crónicas aparecen regularmente en SoHo y otras revistas.
Resumen:
Hay en el corazón de Chapinero una tienda que lleva por nombre Puente Nacional, es una tienda sin duda; pero aquel lugar parece guardar los secretos de una cueva.
Henry Cassab, ha crecido con esos objetos y ha trabajado manga con hombro junto a un nevera y un mesón hace más de cuarenta años. Los padres de don Henry eran de Siria y llegaron a Colombia en el año 1907. Colombia en ese año era mucho más insignificante en el mapa que hoy en día.
En Bogotá, Antonio Cassab decidió quedarse.Cuando conoció la tienda Puente Nacional la compró de inmediato. Era una tienda cualquiera de Chapinero. Don Antonio conservo ese nombre sabiamente. Antonio no se limito a tan solo vender papas, lentejas y cebollas. Quería mejorar la dieta de los bogotanos. Y empezó a construir la tienda de los milagros. Don Henry aprendió a trabajar con su padre. Puente Nacional quedaba en la calle 61 No. 1330, cuando Chapinero era un barrio elegantísimo y la carrera 13 estaba poblada de almacenes sofisticados. Henry hubiera podido decir "No mas", pero Puente Nacional tenía el alma de su padre en cada rincón, y ya se había instalado en el alma de Henry también. Chapinero comenzó a cambiar con el tiempo. Trabaja todos los días de diez de la mañana a siete de la noche, ademas de proporcionarles el sustento a su familia, para él su tienda es una distracción total.
Vocabulario:
Biografía: Santa Marta. Escritor y periodista. Actualmente es columnista del diario El Tiempo. Publicó las novelas El rastro de Irene y La bitácora del dragón. Sus crónicas aparecen regularmente en SoHo y otras revistas.
Hay en el corazón de Chapinero una tienda que lleva por nombre Puente Nacional, es una tienda sin duda; pero aquel lugar parece guardar los secretos de una cueva.
Henry Cassab, ha crecido con esos objetos y ha trabajado manga con hombro junto a un nevera y un mesón hace más de cuarenta años. Los padres de don Henry eran de Siria y llegaron a Colombia en el año 1907. Colombia en ese año era mucho más insignificante en el mapa que hoy en día.
En Bogotá, Antonio Cassab decidió quedarse.Cuando conoció la tienda Puente Nacional la compró de inmediato. Era una tienda cualquiera de Chapinero. Don Antonio conservo ese nombre sabiamente. Antonio no se limito a tan solo vender papas, lentejas y cebollas. Quería mejorar la dieta de los bogotanos. Y empezó a construir la tienda de los milagros. Don Henry aprendió a trabajar con su padre. Puente Nacional quedaba en la calle 61 No. 1330, cuando Chapinero era un barrio elegantísimo y la carrera 13 estaba poblada de almacenes sofisticados. Henry hubiera podido decir "No mas", pero Puente Nacional tenía el alma de su padre en cada rincón, y ya se había instalado en el alma de Henry también. Chapinero comenzó a cambiar con el tiempo. Trabaja todos los días de diez de la mañana a siete de la noche, ademas de proporcionarles el sustento a su familia, para él su tienda es una distracción total.
"Puente Nacional, un puente en el tiempo y mucho más"
Vocabulario:
- Sobriedad: Sin tomar alcohol.
- Destinaz: Muy duradero.
- Fisionomía: Aspecto exterior de las cosas.
Séptima Crónica: Cien Horas Como Vendedor Ambulante
Autor: Alfredo Molano
Biografía: Bogotá. Sociólogo, escritor y periodista. Ha recorrido todo el país recogiendo el testimonio de los colombianos anónimos. Es columnista de El Espectador, colaborador de la revista SoHo y otras revistas nacionales. Ha publicado varios libros testimoniales entre los cuales se destacan Siguiendo el Corte, Desterrados y Aguas arriba.
Resumen:
Es una verdad comprobada: una cosa es comprar en un semáforo un cigarrillo y otra venderlo.
Coger el cartón de cigarrillos, y meterme en el parche de los vendedores de semáforo fue un paso que di, irreversible. Los temores, sobre todo al ridículo, me atacaban sin concesión alguna. El "parche" de vendedores me miró primero con curiosidad y luego con suspicacia y me preguntaron "¿quien es usted?", me preguntó un vendedor la respuesta más fácil habría sido, un periodista, pero ella me hubiera cerrado la puerta que yo quería abrir: trabajar hombro a hombro con los "rebuscadores". Les respondí que yo tenía como ellos necesidad de ganarme la vida. La competencia en los semáforos es feroz. Es la ley del rebusque, impuesta por el desempleo.
Cualquier disculpa es útil para justificar los intereses de los comerciantes y el monopolio tributario.
Un compañero me dijo "solo se vende, si la gente ve el empeño".
Muchos vendedores han sido golpeados. En los buses venden de todo. Deduje que ese semáforo no me convenía y que era mejor buscar un puesto donde el anonimato estuviera garantizado. Todas las esquinas y semáforos de Bogotá parecen tener dueño o dueños.
La Alcaldía, respetando el espíritu y letra de la sentencia de la Corte Constitucional está proponiendo un acuerdo con los vendedores ambulantes basado en la reglamentación de espacios, horarios, productos.
Bogotá esta dividida en zonas de venta, cada una con sus dueños de sitio, con sus familias trabajadoras y con productos específicos.
EL BUS
Como en el semáforo, la decisión de vender pañuelos en los buses la tomé dando el primer paso. No fue sino mostrarle la "mercancía" al conductor y abordar por la puerta de atrás el vehículo. Sin darle más vueltas al asunto, mostré los pañuelos de cuatro hojas y dije, con un impropiedad "A quinientos pesitos, tres en mil".
Hay tres momentos peligrosísimos. Primero, el abordaje. Segundo, entrar con una cara de triunfante y ofrecer el producto. El tercer y último momento es la bajada. En buses y busetas venden de todo.
El estudio de la capacidad económica y de las ofertas que pueden interesar a los pasajeros de bus es muy detenido y, agregaría, profundo. Los vendedores venden y la gente compra de todo, menos mis pañuelos.
La imaginación de los rebuscadores es infinita En algunos semáforos, muchachos golpean las llantas con un garrote por doscientos pesos. En muchas avenidas de la ciudad, trabajan unos "informantes", que parados en la mitad de la vía le dan al chófer los datos exactos sobre la competencia en la misma ruta.
Vocabulario:
Biografía: Bogotá. Sociólogo, escritor y periodista. Ha recorrido todo el país recogiendo el testimonio de los colombianos anónimos. Es columnista de El Espectador, colaborador de la revista SoHo y otras revistas nacionales. Ha publicado varios libros testimoniales entre los cuales se destacan Siguiendo el Corte, Desterrados y Aguas arriba.
Resumen:
Es una verdad comprobada: una cosa es comprar en un semáforo un cigarrillo y otra venderlo.
Coger el cartón de cigarrillos, y meterme en el parche de los vendedores de semáforo fue un paso que di, irreversible. Los temores, sobre todo al ridículo, me atacaban sin concesión alguna. El "parche" de vendedores me miró primero con curiosidad y luego con suspicacia y me preguntaron "¿quien es usted?", me preguntó un vendedor la respuesta más fácil habría sido, un periodista, pero ella me hubiera cerrado la puerta que yo quería abrir: trabajar hombro a hombro con los "rebuscadores". Les respondí que yo tenía como ellos necesidad de ganarme la vida. La competencia en los semáforos es feroz. Es la ley del rebusque, impuesta por el desempleo.
Cualquier disculpa es útil para justificar los intereses de los comerciantes y el monopolio tributario.
Un compañero me dijo "solo se vende, si la gente ve el empeño".
Muchos vendedores han sido golpeados. En los buses venden de todo. Deduje que ese semáforo no me convenía y que era mejor buscar un puesto donde el anonimato estuviera garantizado. Todas las esquinas y semáforos de Bogotá parecen tener dueño o dueños.
La Alcaldía, respetando el espíritu y letra de la sentencia de la Corte Constitucional está proponiendo un acuerdo con los vendedores ambulantes basado en la reglamentación de espacios, horarios, productos.
Bogotá esta dividida en zonas de venta, cada una con sus dueños de sitio, con sus familias trabajadoras y con productos específicos.
EL BUS
Como en el semáforo, la decisión de vender pañuelos en los buses la tomé dando el primer paso. No fue sino mostrarle la "mercancía" al conductor y abordar por la puerta de atrás el vehículo. Sin darle más vueltas al asunto, mostré los pañuelos de cuatro hojas y dije, con un impropiedad "A quinientos pesitos, tres en mil".
Hay tres momentos peligrosísimos. Primero, el abordaje. Segundo, entrar con una cara de triunfante y ofrecer el producto. El tercer y último momento es la bajada. En buses y busetas venden de todo.
El estudio de la capacidad económica y de las ofertas que pueden interesar a los pasajeros de bus es muy detenido y, agregaría, profundo. Los vendedores venden y la gente compra de todo, menos mis pañuelos.
La imaginación de los rebuscadores es infinita En algunos semáforos, muchachos golpean las llantas con un garrote por doscientos pesos. En muchas avenidas de la ciudad, trabajan unos "informantes", que parados en la mitad de la vía le dan al chófer los datos exactos sobre la competencia en la misma ruta.
Vocabulario:
- Nácar: Sustancia blanca, dura y con irisaciones.
- Anonimia: Que no lleva el nombre de su autor.
- Detal: Cantidad de plata.
- Lichigo: Verduras.
Sexta Crónica: Un Pasaje Con Historia
Autor: Mónica Almanza.
Biografía: Estudió literatura en la Universidad Javeriana y orfebrería en la Unam de Taxco (México). Actualmente trabaja como maestra de español y literatura y dirige un café literario sobre escritores latinoamericanos, en la biblioteca pública Virgilio Barco.
Resumen:
Álvaro Montero es el único sobreviviente y heredero de ocho generaciones de sastres que ocuparon los locales del Pasaje Hernández. Ha llegado a su taller desde hace 65 años. Su papá, Enrique Montero, llegó en 1936 cuando el pasaje era un importante Centro Comercial.
Álvaro empezó a visitar el Pasaje Hernández cuando tenía quince años. Aprendió el oficio a trancazos. Ahora es el último de los sastres Montero. Sus hijos prefirieron la universidad al taller, la profesión al oficio, el trabajo del intelecto al de las manos. El mayor estudió derecho; el siguiente ingeniería eléctrica y el menor comercio exterior.
El Primer Centro Comercial
A finales del siglo XIX, el centro de Bogotá, ocupado por viviendas, comercio, instituciones religiosas, educativas y políticas, vio levantar su primer pasaje comercial. En 1918, cuando los hermanos Hernández terminaron el edificio que lleva su nombre, intervinieron el pasaje e inauguraron ambos con bombos y platillos
Durante los 18 años que comprenden la edificación e inauguración oficial del Pasaje Hernández, Bogotá vivió una transición profunda que renovó casi por completo la historia y la mentalidad del pueblo.
Vocabulario:
Biografía: Estudió literatura en la Universidad Javeriana y orfebrería en la Unam de Taxco (México). Actualmente trabaja como maestra de español y literatura y dirige un café literario sobre escritores latinoamericanos, en la biblioteca pública Virgilio Barco.
Álvaro Montero es el único sobreviviente y heredero de ocho generaciones de sastres que ocuparon los locales del Pasaje Hernández. Ha llegado a su taller desde hace 65 años. Su papá, Enrique Montero, llegó en 1936 cuando el pasaje era un importante Centro Comercial.
Álvaro empezó a visitar el Pasaje Hernández cuando tenía quince años. Aprendió el oficio a trancazos. Ahora es el último de los sastres Montero. Sus hijos prefirieron la universidad al taller, la profesión al oficio, el trabajo del intelecto al de las manos. El mayor estudió derecho; el siguiente ingeniería eléctrica y el menor comercio exterior.
El Primer Centro Comercial
A finales del siglo XIX, el centro de Bogotá, ocupado por viviendas, comercio, instituciones religiosas, educativas y políticas, vio levantar su primer pasaje comercial. En 1918, cuando los hermanos Hernández terminaron el edificio que lleva su nombre, intervinieron el pasaje e inauguraron ambos con bombos y platillos
Durante los 18 años que comprenden la edificación e inauguración oficial del Pasaje Hernández, Bogotá vivió una transición profunda que renovó casi por completo la historia y la mentalidad del pueblo.
Vocabulario:
- Trancazos: Por pasos.
- Aledaños: Alrededores.
- Algarabía: Manera de hablar atropelladamente.
- Recoveco: Vuelta de un Callejón.
Quinta Crónica: ¿Y Hoy Qué Me Va A Llevar?
Autor: Antonio Morales.
Biografía: Escritor y periodista. Actualmente pertenece a la mesa de redacción del programa la FM de RCN. Ha publicado innumerables crónicas y ha dirigido importantes medios y noticieros. Fue uno de los realizadores del programa de televisión Quac el noticero y ha publicado varios libros de crónicas y relatos.
Resumen:
En la ciudad de Bogotá hay cuatro plazas de mercado muy reconocidas. De las cuales habló el cronista Antonio Morales. La plaza de las cruces, la plaza de Paloquemao, La plaza de las Nieves y la plaza del Restrepo.
Plaza de las Cruces
La plaza de mercado de Las Cruces no es una plaza de mercado. Es una catedral venida a menos. Y aun si esta en el barrio de Las Cruces, no tiene trazas cristianas sino paganos emblemas. Esta plaza es un símbolo de democracia, del pueblo y para el pueblo y también para el que quiera venir a pasar un rato de nostalgias y ternuras. Allí, en medio de la pobreza, hay de todo, pero poquito.
Paloquemao a Tientas
Es como un hogar para todas las personas que trabajan allá, por eso al entrar se siente el calor, el cariño en el aire. En esta plaza se alborotan todos los sentidos. Pero la más alborotado son las papilas gustativas ya que aunque parezca muy imposible quieren: "Comerlo todo".
Las Nieves
Plaza de mercado, todo desemboca en las Nieves a ese corredor de aromas y colores. Todos los gustos son satisfechos, todos los precios, posibles, en esta democracia de jugos gástricos y biliales festines.
Se sirven en Las Nieves desayunos desde el amanecer y comidas hasta el cierre de las ocho de la noche.
Plaza Restrepo
Lo que hace a la Plaza del Restrepo distinta a tantas otras de la ciudad, son sus ventas de animales vivos. Y claro, también se venden jaulas para pájaros, juguetes para animales, comida y casas privadas para animales públicos.
Vocabulario:
Biografía: Escritor y periodista. Actualmente pertenece a la mesa de redacción del programa la FM de RCN. Ha publicado innumerables crónicas y ha dirigido importantes medios y noticieros. Fue uno de los realizadores del programa de televisión Quac el noticero y ha publicado varios libros de crónicas y relatos.
Resumen:
En la ciudad de Bogotá hay cuatro plazas de mercado muy reconocidas. De las cuales habló el cronista Antonio Morales. La plaza de las cruces, la plaza de Paloquemao, La plaza de las Nieves y la plaza del Restrepo.
Plaza de las Cruces
La plaza de mercado de Las Cruces no es una plaza de mercado. Es una catedral venida a menos. Y aun si esta en el barrio de Las Cruces, no tiene trazas cristianas sino paganos emblemas. Esta plaza es un símbolo de democracia, del pueblo y para el pueblo y también para el que quiera venir a pasar un rato de nostalgias y ternuras. Allí, en medio de la pobreza, hay de todo, pero poquito.
Paloquemao a Tientas
Es como un hogar para todas las personas que trabajan allá, por eso al entrar se siente el calor, el cariño en el aire. En esta plaza se alborotan todos los sentidos. Pero la más alborotado son las papilas gustativas ya que aunque parezca muy imposible quieren: "Comerlo todo".
Las Nieves
Plaza de mercado, todo desemboca en las Nieves a ese corredor de aromas y colores. Todos los gustos son satisfechos, todos los precios, posibles, en esta democracia de jugos gástricos y biliales festines.
Se sirven en Las Nieves desayunos desde el amanecer y comidas hasta el cierre de las ocho de la noche.
Plaza Restrepo
Lo que hace a la Plaza del Restrepo distinta a tantas otras de la ciudad, son sus ventas de animales vivos. Y claro, también se venden jaulas para pájaros, juguetes para animales, comida y casas privadas para animales públicos.
Vocabulario:
- Guindilla: Pimiento de Chile.
- Pajarilla: Alimento Costa Norte de Colombia.
- Víscera: Órgano animal.
Cuarta Crónica: Radiografía del niño Jesús
Autor: Oscar Emilio Bustos
Biografía: Bogotá. Hizo estudios de Comunicación Social en la Universidad Externado de Colombia. Periodista de radio, prensa y televisión. Ha publicado un libro de poemas, Suroriente. Sus crónicas y cuentos han sido publicados en las revistas Número, Puesto de Combate, Magazín Dominical de El Espectador y Hojas Universitarias. Actualmente es profesor de periodismo en la Universidad Central y cronista del programa Ciudad Equis, en Citytv.
Resumen:
El olor a cacao es lo primero que percibe el visitante al desembocar por una de las esquinas a la gran plaza de la parroquia del Divino Niño, en el barrio Veinte de Julio. El río es la multitud hormigueante que va y regresa, de mil caras que se enrostran y observan, y que nunca termina de pasar desde la misa de cinco de la mañana hasta hasta la última de la noche en un Domingo. Camino al templo las personas suelen encontrarse con "cuatro criaturas". La primera es la cabeza de un niño metida en una horna, sin cuerpo. La segunda una mujer que por medio de cables une cuerpo y cabeza. El tercero es medio señor. Y el último es un enano que da la suerte en números por 100 pesos. En las espaldas de la plazoleta, se ha efectuado las más espectaculares campañas políticas. No hay polítio que no incurra al santuario.
Todos los peregrinos dan ofrendas. Un gran cofre de vidrio en la entrada del templo es la alcancía en la que los creyentes dadivosos depositan libras de chocolate de todas las marcas, juntos con bolsas de pan, killos de arroz, etc.
El donante sale con tal cara de satisfacción y tranquilidad, como si acabara de pagar los servicios del espíritu.
Entonces el peregrino puede disponerse a ingresar al templo, escuchar la misa y visitar el santuario. Atrás quedaron los monstruos de la calle, atrás quedaron los problemas y las preocupaciones. Hay paz aquí y ahora, imbuidos en el olor a chocolate que llega en oleadas calidad, como una brisa reconciliadora.
Vocabulario:
Biografía: Bogotá. Hizo estudios de Comunicación Social en la Universidad Externado de Colombia. Periodista de radio, prensa y televisión. Ha publicado un libro de poemas, Suroriente. Sus crónicas y cuentos han sido publicados en las revistas Número, Puesto de Combate, Magazín Dominical de El Espectador y Hojas Universitarias. Actualmente es profesor de periodismo en la Universidad Central y cronista del programa Ciudad Equis, en Citytv.
Resumen:
El olor a cacao es lo primero que percibe el visitante al desembocar por una de las esquinas a la gran plaza de la parroquia del Divino Niño, en el barrio Veinte de Julio. El río es la multitud hormigueante que va y regresa, de mil caras que se enrostran y observan, y que nunca termina de pasar desde la misa de cinco de la mañana hasta hasta la última de la noche en un Domingo. Camino al templo las personas suelen encontrarse con "cuatro criaturas". La primera es la cabeza de un niño metida en una horna, sin cuerpo. La segunda una mujer que por medio de cables une cuerpo y cabeza. El tercero es medio señor. Y el último es un enano que da la suerte en números por 100 pesos. En las espaldas de la plazoleta, se ha efectuado las más espectaculares campañas políticas. No hay polítio que no incurra al santuario.
Todos los peregrinos dan ofrendas. Un gran cofre de vidrio en la entrada del templo es la alcancía en la que los creyentes dadivosos depositan libras de chocolate de todas las marcas, juntos con bolsas de pan, killos de arroz, etc.
El donante sale con tal cara de satisfacción y tranquilidad, como si acabara de pagar los servicios del espíritu.
Entonces el peregrino puede disponerse a ingresar al templo, escuchar la misa y visitar el santuario. Atrás quedaron los monstruos de la calle, atrás quedaron los problemas y las preocupaciones. Hay paz aquí y ahora, imbuidos en el olor a chocolate que llega en oleadas calidad, como una brisa reconciliadora.
Vocabulario:
- Tenues: Que es fino y suave.
- Atestar: Afirmar con seguridad una cosa.
- Empuña: Coger algo con la mano cerrada.
- Turpial: Un ave.
Tercera Crónica: El Espinazo De La Capital
Autor: Dioscórides Pérez
Biografía: Pereira. Artista, dibujante, grabador. Escribe crónicas y relatos. Ha expuesto su obra dentro y fuera de Colombia. Entre sus premios se destaca el de la Bienal de grabado de Puerto Rico. Es profesor titular de la Escuela De Artes Plásticas de la Universidad Nacional De Colombia. Con este texto, es una versión mas larga, ganó en la modalidad de crónica en el Primer Concurso Revista Número de Crónica, Cuento e Imagen.
Resumen:
Un señor que vive en Funza, viaja a Mosquera y después a Bogotá, pasando por las fabricas contaminantes, el río Bogotá, moteles, aerolíneas, la avenida Esperanza, Fontibón, la Avenida el Dorado, filas de taxis en las mañanas, la escultura de Carlos Rojas, y de Cristobal Colón.
Los edificios del centro de la ciudad, saltando turupes y esquivando huecos, al frente del colegio Don Bosco, los edificios del CAN y la silueta de los soldados camuflados que vigilan sobre la azotea principal el Ministerio de la Guerra. por el puente de la carrera 50, la cancha de Inravision, la embajada de los EEUU.
Entro a la Universidad Nacional. Luego parquea su coche y sale a pie hacia la calle 26, para tomar una buseta que lo llevara hasta la Luis Ángel Arango y que pase por el viejo barrio de la Candelaria. Sube a la buseta, vio el Puente del Consejo y paso pro el Cementerio Central. Quedó sorprendido por la estatua de Ares en la puerta de entrada del cementerio. Cruzo a toda velocidad en su buseta la Caracas y subió por el parque de la Independencia, pasando por el Museo de Arte Moderno y por la Biblioteca Nacional. Adelante cruza la calle 19, pasa entre la Real Academia y el parque de los Periodistas.
Atravesó toda la ciudad, desde la punta hasta su corazón, viajando sobre el lomo de su espinazo geográfico e histórico. Por los rumores escuchados el cronista pensó que se iba a encontrar con una ciudad fría y aburrida, pero se terminó encontrando con una ciudad viva y llena de costumbres todo el día.
Vocabulario:
Biografía: Pereira. Artista, dibujante, grabador. Escribe crónicas y relatos. Ha expuesto su obra dentro y fuera de Colombia. Entre sus premios se destaca el de la Bienal de grabado de Puerto Rico. Es profesor titular de la Escuela De Artes Plásticas de la Universidad Nacional De Colombia. Con este texto, es una versión mas larga, ganó en la modalidad de crónica en el Primer Concurso Revista Número de Crónica, Cuento e Imagen.
Resumen:
Un señor que vive en Funza, viaja a Mosquera y después a Bogotá, pasando por las fabricas contaminantes, el río Bogotá, moteles, aerolíneas, la avenida Esperanza, Fontibón, la Avenida el Dorado, filas de taxis en las mañanas, la escultura de Carlos Rojas, y de Cristobal Colón.
Los edificios del centro de la ciudad, saltando turupes y esquivando huecos, al frente del colegio Don Bosco, los edificios del CAN y la silueta de los soldados camuflados que vigilan sobre la azotea principal el Ministerio de la Guerra. por el puente de la carrera 50, la cancha de Inravision, la embajada de los EEUU.
Entro a la Universidad Nacional. Luego parquea su coche y sale a pie hacia la calle 26, para tomar una buseta que lo llevara hasta la Luis Ángel Arango y que pase por el viejo barrio de la Candelaria. Sube a la buseta, vio el Puente del Consejo y paso pro el Cementerio Central. Quedó sorprendido por la estatua de Ares en la puerta de entrada del cementerio. Cruzo a toda velocidad en su buseta la Caracas y subió por el parque de la Independencia, pasando por el Museo de Arte Moderno y por la Biblioteca Nacional. Adelante cruza la calle 19, pasa entre la Real Academia y el parque de los Periodistas.
Atravesó toda la ciudad, desde la punta hasta su corazón, viajando sobre el lomo de su espinazo geográfico e histórico. Por los rumores escuchados el cronista pensó que se iba a encontrar con una ciudad fría y aburrida, pero se terminó encontrando con una ciudad viva y llena de costumbres todo el día.
Vocabulario:
- Infranqueable: Que imposibilita o dificulta el paso.
- Acribillada: Llena de huevos.
- Sobaco: Cavidad del cuerpo.
- Decline: Inclinado.
Segunda Crónica: Bogotá Para Principiantes
Autor: Antonio Caballero
Biografía: Bogotá. Escritor, periodista y caricaturista. Es posiblemente el columnista (revistas Semana y Arcadia) más leído del país. Experto en toros y autor de una novela emblemática sobre Bogotá: Sin Remedio.
Biografía: Bogotá. Escritor, periodista y caricaturista. Es posiblemente el columnista (revistas Semana y Arcadia) más leído del país. Experto en toros y autor de una novela emblemática sobre Bogotá: Sin Remedio.
Resumen:
Los "cachacos" convirtieron de Bogotá una ciudad hermosa de Colombia, por eso cachaco es un elogió en Bogotá, aunque en el resto del país es un insulto.
¿Fea, Bogotá? Tiene, sin duda, esa fealdad monótona de las grandes ciudades. Tiene también, sin duda, la fealdad pintoresca y terrible de la pobreza absoluta, barriadas miserables de infancia abandonada y aguas negras. El gris de Bogotá es solamente un recurso estético para hacer que resalten los colores. Bogotá revienta simultáneamente en todos los colores que tiene el arco iris. Pero todo estos no ahí para siempre, cambia cada noche, y cada día es distinto. No es una ciudad seria, no puede serlo. Una ciudad en la que se cambia de clima y de época cuando se cambia de barrio. Si una ciudad así tiene fama de aburrida y solemne, la culpa no es suya. La culpa es de sus gobernantes que nunca son bogotanos. La culpa es de sus gobernantes que nunca son de aquí.
Vocabulario:Los "cachacos" convirtieron de Bogotá una ciudad hermosa de Colombia, por eso cachaco es un elogió en Bogotá, aunque en el resto del país es un insulto.
¿Fea, Bogotá? Tiene, sin duda, esa fealdad monótona de las grandes ciudades. Tiene también, sin duda, la fealdad pintoresca y terrible de la pobreza absoluta, barriadas miserables de infancia abandonada y aguas negras. El gris de Bogotá es solamente un recurso estético para hacer que resalten los colores. Bogotá revienta simultáneamente en todos los colores que tiene el arco iris. Pero todo estos no ahí para siempre, cambia cada noche, y cada día es distinto. No es una ciudad seria, no puede serlo. Una ciudad en la que se cambia de clima y de época cuando se cambia de barrio. Si una ciudad así tiene fama de aburrida y solemne, la culpa no es suya. La culpa es de sus gobernantes que nunca son bogotanos. La culpa es de sus gobernantes que nunca son de aquí.
- Magnolio: Planta de región cálida.
- Amarrabollos: Flor de Colombia.
- Exonerable: Perdonable.
- Brizna: Llovizna
Primera Crónica: Tierra de Nadie
Autor: Eduardo Arias Villa
Biografía: Bogotá. Periodista. Creador de la legendaria revista Chapinero. Ha trabajado en diversos medios de comunicación (entre ellos El Tiempo, La Prensa, Revista Diners, Citytv). Fue libretista del programa Zoociedad, columnista de SoHo y, actualmente, es editor de cultura de la revista Semana. Ha publicado varios libros, solo o en compañía de Karl Troller; el más reciente: El nuevo diccionario de la ch.
Resumen:
El cronista cuenta como era la época de los 50 y las personas que vivieron en esa época, que no alcanzaron a conocer el Bogotá mitad mitológico, mitad colonial. Cambio el 9 de abril (Bogotazo). En esos años que estuvieron bajo el gobierno de Rojas Pinilla. Bogotá aprendió a crecer en todas las direcciones, sin respetar ningún tipo de obstáculos. Devorando barrios enteros. Bogotá es demasiado caótica para ser hermosa y esconde muchas sorpresas como para ser aburridora. En una ciudad que en muy pocos años a adquirido color.
El cronista da dos opciones acerca del futurode Bogotá. Se imagina un ciudad con sus cerros erosionados y desmoronados, una ciudad que siga creciendo y es incapaz de solucionar sus problemas de transporte y servicios. También se imagina una ciudad que podia volver sobre sus pasos, reconoce los valores de su pasado y deja de mirar mal sus antiguos barrios
"Esta ciudad cada día parece ser más y más TIERRA DE NADIE."
Vocabulario:
Biografía: Bogotá. Periodista. Creador de la legendaria revista Chapinero. Ha trabajado en diversos medios de comunicación (entre ellos El Tiempo, La Prensa, Revista Diners, Citytv). Fue libretista del programa Zoociedad, columnista de SoHo y, actualmente, es editor de cultura de la revista Semana. Ha publicado varios libros, solo o en compañía de Karl Troller; el más reciente: El nuevo diccionario de la ch.
Resumen:
El cronista cuenta como era la época de los 50 y las personas que vivieron en esa época, que no alcanzaron a conocer el Bogotá mitad mitológico, mitad colonial. Cambio el 9 de abril (Bogotazo). En esos años que estuvieron bajo el gobierno de Rojas Pinilla. Bogotá aprendió a crecer en todas las direcciones, sin respetar ningún tipo de obstáculos. Devorando barrios enteros. Bogotá es demasiado caótica para ser hermosa y esconde muchas sorpresas como para ser aburridora. En una ciudad que en muy pocos años a adquirido color.
El cronista da dos opciones acerca del futurode Bogotá. Se imagina un ciudad con sus cerros erosionados y desmoronados, una ciudad que siga creciendo y es incapaz de solucionar sus problemas de transporte y servicios. También se imagina una ciudad que podia volver sobre sus pasos, reconoce los valores de su pasado y deja de mirar mal sus antiguos barrios
"Esta ciudad cada día parece ser más y más TIERRA DE NADIE."
Vocabulario:
- Reducto: Obra de defensa construida en el interior de otra edificación.
- Pretérito: Tiempo del verbo para indicar el pasado.
- Convergen: Dirección Común.
Radiografía del Divino Niño y Otras Crónicas sobre Bogotá
¿Que es una crónica?
-La crónica es un género periodístico que esta lejos de la noticia pero muy cerca de la realidad. A veces la noticia y la realidad se juntan de manera caprichosa y eso hace excepcionales a las buenas crónicas.
La crónica tiende a sobrevivir al consumo periodístico. Esta mas cerca de la memoria colectiva. Su materia prima puede ser la experiencia compartida por un grupo de vecinos de una calle, un barrio, o una ciudad.
Nace del relato que pudiera hacer un testigo del suceso que ocurrió en la esquina y que seria olvidado si no existiere el cronista, o de la historia de un barrio o de alguna costumbre de la ciudad ( como la visita al niño Jesús del barrio Veinte de Julio). La crónica no es un reportaje. Su universo es mas general y especulativo. Permite la presencia del periodista o narrador dentro de su texto, e incluso ciertos lujos estilisticos propios de la reflexión literaria.
Para la crónica, a diferencia del reportaje noticioso, no es indispensable ofrecer datos fidedignos, fecha, hora, cifras. Su materia es diferente y sus objetivos también. Tiene que ver con la materia de la narrativa, con lo indeleble del oficio literario que garantiza su permanencia. Las crónicas en general son mas personales y hablan de asuntos mas cotidianos.
Para esta selección buscamos crónicas que fueron publicadas en medios de circulación menos perecederos que un periódico diario. Todas tienen en común la ciudad de Bogotá vista en sus diversas facetas. Son once temas, por tanto este conjunto no pretende dar una visión exhaustiva de la ciudad, pero si al menos de algunos aspectos, personajes o lugares emblemáticos. Fueron publicadas en diversos momentos de los últimos veinte años. La mas antigua de ellas data de mediados de la década de 1980, la más reciente de hace unos pocos meses. Sin embargo, todas podrán leerse dentro de algunos años y seguirán tan vigentes como ahora.
Programas de animación
Windows Movie Maker
Windows Movie Maker es un software de edición de vídeo creado por Microsoft. Fue incluido
por primera vez en el año 2000 con Windows Me. Contiene características tales como efectos,
transiciones, títulos o créditos, pista de audio, narración cronológica, etc.
por primera vez en el año 2000 con Windows Me. Contiene características tales como efectos,
transiciones, títulos o créditos, pista de audio, narración cronológica, etc.
| Windows Movie Maker | |
|---|---|
| Desarrollador | |
| Microsoft | |
| Información general | |
| Última versión estable | 6.0.6000.16386 8 de noviembre de 2006 |
| Género | Editor de Videos |
| Sistema operativo | Microsoft Windows |
| Licencia | MS-EULA |
| En español |  |
El desarrollo de Windows Movie Maker fue abandonado después del lanzamiento de
Windows Vista; su sustitución, Windows Live Movie Maker, incluirán con Windows Live Essentials,
una descarga gratuita de Windows Live; sin embargo Microsoft ha afirmado que
Windows Live Movie Maker no tendrá las mismas características que Windows Movie Maker.
VirtualDub Mode
VirtualDub es una herramienta de código abierto para capturar vídeo y procesarlo, se ejecuta en Microsoft
Windows. Dispone de funciones muy avanzadas, es capaz de usar plugins para añadir diferentes técnicas
de procesado de vídeo, y puede trabajar con cualquier fichero AVI, independientemente del códec que use,
mientras esté instalado. VirtualDub también permite leer los archivos .gvi de Google Video y convertirlos a
cualquier formato.
El programa VirtualDub Mode posee:
- Recuadro antes-después.
- Linea de tiempo.
- Parte inferior esta play, stop.
- Parte superior, la barra de herramientas.
- Direct Stream Copy (Copia Exacta Directa)
- Fulling Processing Mode (Modo De Procesamiento Completo).
- Surce Audio: Audio Normal.
- Wau Audio: Fichero de sonido.
- No Audio.
sábado, 14 de enero de 2012
Guion Técnico y StoryBoard.
El guión técnico
El guión técnico es el documento descriptivo de la realización de un evento cinematográfico. Gracias al
guión técnico, el director sabe cómo planificar la filmación y el productor sabe cuánto le costará la
broma. Guion donde el director y el equipo técnico de la película marca los planos, que cámaras va a emplear, como va a realizar la transición de una a otra, que sonido se escuchara, y todas las especificaciones audiovisuales.
Story-Board:
Es considerado como el guion visual de una historia que va a hacer filmada se dibujan las imágenes a modo de cómic que corresponde a el desarrollo de la acción se aprecian las escalas de los objetos, los encuadre, angulaciones, los elemnetos en escena gracias a este elemento se visualizan las escenas y se pueden encontrar los problemas potenciales antes de que estos ocurran.
El Story board es para lo que servían las dichosas clases de dibujo de Primaria.El Story board es un gráfico representativo que ilustra el guión técnico. Ofrece una visualización y es un elemento que“colegia” a todo el
equipo de producción. Puede soportar cualquier indicación de la producción, pero puede ser, simplemente,
la impresión “cinética” del guión.
Es considerado como el guion visual de una historia que va a hacer filmada se dibujan las imágenes a modo de cómic que corresponde a el desarrollo de la acción se aprecian las escalas de los objetos, los encuadre, angulaciones, los elemnetos en escena gracias a este elemento se visualizan las escenas y se pueden encontrar los problemas potenciales antes de que estos ocurran.
De la idea al guion literario
Diagrama de Syd Field
“ Toda historia contada es un arreglo lineal de incidentes,
episodios y acontecimientos relacionados entre sí, que
desemboca en una resolución dramática“. Syd Field
Pasos para escribir el guion literario.
EL GUIÓN LITERARIO
El guión literario concreta el tratamiento, expresando de forma definitiva todas las situaciones, acciones y diálogos. Con el guión literario el guionista concluye su trabajo que será continuado por el director o realizador contando con frecuencia con su ayuda y colaboración.
El guión se detalla el contenido de cada escena y de cada secuencia.
Las escenas describen acciones que suceden en el mismo lugar y tiempo por lo que la iluminación, decoración, atrezzo, vestuario, etc son los mismos en cada escena.
Una sucesión de escenas constituye una secuencia si en conjunto disponen de una línea argumental con un planteamiento, un desarrollo y un desenlace dentro de la estructura general del film.
Existen distintas formas de presentar los guiones literarios. Una de las más conocidas es la utilización de dos columnas verticales: a la izquierda la descripción de la acción o imágenes visuales y a la derecha la imagen sonora (diálogos, sonidos, música y efectos sonoros). Pero es más frecuente, porque permite una lectura más rápida, la presentación en una sola columna, marcando la diferencia de la acción respecto de los diálogos por algún sistema de tabulación (las acciones y los diálogos tienen distintos márgenes).
A partir del guión literario se tomarán decisiones relativas a la producción del film o programa, se conseguirá la financiación precisa para su ejecución, se buscarán las localizaciones, se construirán los decorados, se buscarán intérpretes, se diseñarán vestuarios, etc.
El director o realizador partirá del guión literario y lo adaptará a soluciones audiovisuales originando el guión técnico que especificará los tipos de planos necesarios para cada escena o secuencia, así como la duración de los mismos lo que aportará información sobre la duración total del film o programa.
viernes, 13 de enero de 2012
Producción de video
Pre-Lectura
*¿Cual es el programa mas utilizado para editar los vídeos?
-Windows Movie Maker.
*¿Como se hacen y como se pueden grabar los vídeos?
-Se pueden hacer con imágenes o utilizando una cámara fotográfica digital.
Resumen:
*¿Cual es el programa mas utilizado para editar los vídeos?
-Windows Movie Maker.
*¿Como se hacen y como se pueden grabar los vídeos?
-Se pueden hacer con imágenes o utilizando una cámara fotográfica digital.
Resumen:
Fases de la producción
La producción de un proyecto audiovisual requiere de 3 fases para su realización:
- Pre-producción: Es la fase más importante del proceso de producción. Comprende desde el momento en el que nace la idea hasta que empieza la grabación. El mayor esfuerzo productivo se realiza en esta fase. El equipo de producción atenderá a la resolución de los problemas que planteen las personas y los medios precisos para la realización del programa. En primer lugar, se encargarán de la supervisión y corrección del guion técnico, del que se distribuirán copias a los miembros del equipo técnico y artístico, así como al resto de personas que precisen de información sobre el mismo. Según las indicaciones del guion, el equipo de producción seleccionará los lugares donde se llevará a cabo la grabación e iniciará los trámites necesarios para evitar posibles problemas durante el rodaje en los escenarios y localizaciones. Del mismo modo, debe conseguir los permisos pertinentes para poder hacer uso de determinadas piezas musicales que poseen copyright). En esta fase de "preproducción" se contratan ya los equipos técnicos, artísticos, de edición, de vestuario, de maquillaje, etc. con los que se contará durante la realización del programa. Por otra parte, los equipos de producción y realización deberán elaborar una serie de listas en las que se detalle con la mayor exactitud posible las necesidades de atrezo y mobiliario. En definitiva, en esas listas se precisará qué personas, materiales y medios serán necesarios en cada momento de la grabación. Todo el material previamente citado, será de vital ayuda para que el equipo de producción pueda visualizar el volumen de trabajo a desarrollar. El final de la fase de preproducción se resume en la confección de un plan de trabajo en el que quedará programado las actividades que día a día se deberán efectuar para ajustarse a las previsiones del equipo de producción. Normalmente, elplan de trabajo incluye una serie de formularios que recogen toda la estructura administrativa del producto audiovisual.
- Producción y rodaje. Es la puesta en práctica de todas las ideas pensadas en la fase de preproducción. Una mala planificación supondría un gasto importante de tiempo y capital. En esta etapa de la producción se incorporan el equipo de cámaras, los técnicos de sonido, el equipo de dirección artística y decoración, los iluminadores, etc. El trabajo que se efectúa en esta fase queda recogido en la orden de trabajo diaria, que se materializa en datos reales en el parte de producción. La jornada de trabajo finaliza con el visionado del material grabado y la preparación del día siguiente.
- Post-producción. Consiste en la selección del material grabado.De esta forma se eligen las tomas que servirán para la edición y montaje de la obra. La producción se encarga en esta última fase de la obtención del producto final, es decir, el máster de grabación a partir del que se procederá al proceso de copia. Para ello debe asegurarse de que se respeten los plazos de postproducción de la imagen, así como controlar el alquiler de las salas de edición y sonorización, supervisar el trabajo de doblaje y el grafismo electrónico.
La Fotografia
Pre-lectura
¿Cuales son los aspectos mas importantes al tomar una fotografía?
-Son la organización, el centro de atención, la profundidad, la perspectiva, el color, la forma, el ritmo, la textura, el volumen, la iluminación y los filtros.
¿Influye el tipo de cámara?
-Pues todas tienen un mismo objetivo que es sacar una foto pero para una mejor resolución es recomendable una recién salida, tiene mas capacidad, mas calidad y es mejor para acercamientos desde puntos muy lejanos con una nitidez de color y forma demasiado impresionantes.
Resumen:
COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN
Plano Entero: Retrata las personas enteras. La figura humana aparece de arriba abajo en el encuadre. Es el plano ideal para describir las acciones físicas.
Gran Plano General: Plano que encuadra un gran escenario donde transcurre la acción y que pretende resaltar la importancia de éste sobre la posición de los intérpretes.
Plano Conjunto: Se percibe un grupo de figuras en su totalidad. Presenta relación entre los personajes. Hay varias figuras humanas.
Es el elemento básico de todo grafísmo y uno de los más usados. Representa la forma de expresión más sencilla y pura, pero también la más dinámica y variada. Cada línea tiene un sentido y dos direcciones
TEXTURA
Las texturas son las propiedades externas que tienen los objetos, así como las sensaciones que producen. Son captadas por el sentido del tacto y la vista. La fotografía permite la sensación que produciría tocarla. El resultado dependerá de la iluminación.
Este es un ejemplo de textura rugosa, y accidentada.
Este es un ejemplo de textura al tacto , textura blanda.
ENCUADRE
Es la acción de encajar dentro del campo visual del objetivo de una cámara fotográfica o de filmación los elementos que se desean. Es un elemento muy importante, puesto que es el que consigue que nos fijemos en unos puntos o en otros de la imagen dependiendo de donde esté situada.
COLOR:
Es el elemento básico y fundamental de la imagen.
Pensar en blanco y negro
- ILUMINACIÓN DURA. La ILUMINACIÓN DURA o iluminación de claro y oscuro, es una iluminación direccional que sirve para destacar las formas y los contornos de las personas y los objetos. Produce un fuerte contraste. Se consigue utilizando una potente iluminación principal con una débil iluminación de relleno. Cuando se utiliza una iluminación dura las personas pueden aparecer con una imagen amenazadora.
¿Cuales son los aspectos mas importantes al tomar una fotografía?
-Son la organización, el centro de atención, la profundidad, la perspectiva, el color, la forma, el ritmo, la textura, el volumen, la iluminación y los filtros.
¿Influye el tipo de cámara?
-Pues todas tienen un mismo objetivo que es sacar una foto pero para una mejor resolución es recomendable una recién salida, tiene mas capacidad, mas calidad y es mejor para acercamientos desde puntos muy lejanos con una nitidez de color y forma demasiado impresionantes.
Resumen:
COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN
- La organización: La mirada escrutadora del ojo es algo que el fotógrafo debe imponer a la imagen mediante el enfoque selectivo o cambiando el punto de toma para que los detalles sin interés desaparezcan. Para lograrlo hay que mirar como cámara no como persona.
- El Centro de Atención: Mediante la fotografía, el estudiante puede expresar sus emociones, ideas y sentimientos, observando su entorno.
- Profundidad: Es inherente a casi todas las fotografías.
- Perspectiva: Al cambiar el ángulo de la toma se incrementa la sensación de lejanía.
- La Forma: Carácter físico del objeto. La forma nos permite reconocer cualquier objeto por su silueta.
- El volumen: Lo que da a los objetos su aspecto sólido, su modelado es sobre todo el juego de luces y sombras. La calidad y dirección de la luz son indispensables. La yuxtaposicion acentúa los volúmenes.
- Los filtros: Los hay de dos tipos: para corrección y para lograr efectos especiales. Mientras que los primeros ayudan la precisión de color, los segundos aportan un toque llamativo.
- MOVIMIENTOS DE LA CÁMARA. Los movimientos de la cámara pueden ser físicos u ópticos:.
- Movimientos físicos:
- PANORÁMICA. Consiste en un movimiento de rotación de la cámara hacia la derecha y hacia la izquierda. Normalmente la cámara está situada sobre un trípode y gira alrededor de su eje. Tiene un gran valor descriptivo y también puede tener valor narrativo. Podemos distinguir:
- panorámica horizontal: movimiento de rotación lateral.
- panorámica vertical: movimiento de rotación de arriba a bajo o viceversa.
- panorámica de balanceo: movimiento de balanceo. En forma de cámara subjetiva puede representar lo que ve una persona en estado ebrio.
- panorámica vertical: movimiento de rotación de arriba a bajo o viceversa.
- panorámica de balanceo: movimiento de balanceo. En forma de cámara subjetiva puede representar lo que ve una persona en estado ebrio.
- TRAVELING. Consiste en un desplazamiento de la cámara. Tiene un gran valor expresivo, da relieve y perspectiva narrativa. También puede aportar un valor narrativo. Hay diversos tipos de traveling:
- avance/retroceso: según que la cámara avance desde un sitio lejano a uno más cercano o al revés.
- ascendente/descendente: la cámara acompaña al personaje en movimientos hacia arriba o hacia abajo.
- lateral: la cámara acompaña en paralelo a un personaje que se desplaza horizontalmente. Permite mantener cerca la expresión del personaje que se mueve.
- circular: la cámara se desplaza en círculo alrededor del personaje. Finalidad romántica o simbólica de encierro.
- ascendente/descendente: la cámara acompaña al personaje en movimientos hacia arriba o hacia abajo.
- lateral: la cámara acompaña en paralelo a un personaje que se desplaza horizontalmente. Permite mantener cerca la expresión del personaje que se mueve.
- circular: la cámara se desplaza en círculo alrededor del personaje. Finalidad romántica o simbólica de encierro.
Se acostumbra a hacer situando la cámara en una vagoneta con ruedas que se mueve sobre un carril de hierro.
- Movimientos ópticos:
- ZOOM. El movimiento de ZOOM se realiza con las cámaras que tienen objetivos variables, es decir, objetivos zoom. Permite hacer que los objetos se acerquen o se alejen sin desplazar la cámara. También se llama traveling óptico. Hay que tener presente pero que a diferencia del traveling, con el zoom los objetos que se acercan se comprimen.
Hay que evitar abusar del zoom, ya que los excesivos movimientos de acercamiento y alejamiento de las imágenes cansarán al espectador.
ASPECTOS SINTÁCTICOS
Para construir un mensaje verbal, no es suficiente mezclar una serie de nombres, verbos y adjetivos, hay que seguir unas normas sintácticas que permitirán elaborar frases significativas. De la misma manera, cuando creamos un mensaje audiovisual tenemos que seguir unas normas sintácticas que, además, podrán influir poderosamente en el significado final de nuestro mensaje. Los principales aspectos sintácticos a considerar son:
- PLANOS. Los PLANOS hacen referencia a la proximidad de la cámara a la realidad cuando se realiza una fotografía o se registra una toma. Los principales planos que se utilizan, de los más lejanos a los más próximos, son:
Plano Medio: Encuadra al personaje por encima de la cintura. Nos lo muestra cercano pero nos da más pista sobre su persona (como viste) y le resta, en ocasiones, protagonismo. También permite la inclusión de más elementos en el cuadro (una segunda persona por ejemplo). Es también un plano muy televisivo (los famosos bustos parlantes de los telediarios) e ideal para mostrar conversaciones.
Plano Detalle: Es un plano muy cercano en el cual la cámara nos muestra un objeto, un detalle del mismo o un detalle de una persona o animal. Sirve para recalcar la presencia de una cosa (generalmente de reducido tamaño) de forma que no pase desapercibida por el espectador pues su importancia para la trama que se está contando es capital.
Primer Plano: Enmarca el rostro del personaje y parte de los hombros. Puede ser de dos tipos. se le llama primer plano corto cuando enmarca únicamente la cara y primer plano largo cuando muestra una porción significativa de los hombros.
Plano Americano: También llamado plano 3/4. Encuadra al actor desde la cabeza hasta las rodillas (aprox.) y se llama americano porque se utilizó con profusión en los westerns ya que servía a la perfección para encuadrar al pistolero de turno hasta la altura a la que llegaba su pistolera atada al muslo.
Plano General Corto: La figura humana es reconocible pero no ocupa un lugar considerable en la fotografía.
Plano General Largo: La figura humana es apenas reconocible.
- ÁNGULOS. Cuando se habla de angulación o punto de vista se considera el ángulo imaginario que forma una línea que sale perpendicular al objetivo de la cámara y que pasa por la cara del personaje principal. Según la posición de la cámara el ángulo mediante el cual el objetivo captará los personajes se denomina:
- ÁNGULO CENITAL. La cámara se sitúa justo encima del sujeto u objeto a fotografiar. Justo a 180 grados de este. No es un ángulo muy usual.
- ÁNGULO A NIVEL. Se obtiene cuando una línea perpendicular al objetivo de la cámara incide en perpendicular sobre la cara del personaje. En este caso, la cámara estará situada aproximadamente a la altura de la mirada de la persona. El ángulo normal por sí mismo no proporciona ningún valor expresivo especial a parte del que aporten los demás elementos sintácticos utilizados (tipos de plano, colores dominantes...). El ángulo normal es el que se utiliza normalmente. Denota una situación de normalidad.
- PICADO. El ángulo picado (vista de pájaro) se obtiene cuando la cámara realiza un encuadramiento desde arriba hacia abajo. El ángulo picado añade un fuerte valor expresivo a las imágenes ya que, por razones de perspectiva, el personaje o objeto enfocado aparece más pequeño en relación al entorno. Denota inferioridad, debilidad, sumisión del personaje.
- CONTRA PICADO. El ángulo contrapicado (vista de gusano) se obtiene cuando la cámara realiza un encuadramiento de abajo hacia arriba. Al ángulo contra picado añade un fuerte valor expresivo a las imágenes ya que, por razones de perspectiva, el personaje queda engrandecido, potenciado, de manera que parecerá más grande y poderoso.
- NADIR . La cámara se sitúa justo debajo del sujeto u objeto a fotografiar. Justo a 180 grados de este. No es un ángulo muy usual. Es lo contrario al ángulo cenital.
- ÁNGULO CENITAL. La cámara se sitúa justo encima del sujeto u objeto a fotografiar. Justo a 180 grados de este. No es un ángulo muy usual.
- ÁNGULO A NIVEL. Se obtiene cuando una línea perpendicular al objetivo de la cámara incide en perpendicular sobre la cara del personaje. En este caso, la cámara estará situada aproximadamente a la altura de la mirada de la persona. El ángulo normal por sí mismo no proporciona ningún valor expresivo especial a parte del que aporten los demás elementos sintácticos utilizados (tipos de plano, colores dominantes...). El ángulo normal es el que se utiliza normalmente. Denota una situación de normalidad.
- PICADO. El ángulo picado (vista de pájaro) se obtiene cuando la cámara realiza un encuadramiento desde arriba hacia abajo. El ángulo picado añade un fuerte valor expresivo a las imágenes ya que, por razones de perspectiva, el personaje o objeto enfocado aparece más pequeño en relación al entorno. Denota inferioridad, debilidad, sumisión del personaje.
- SIMETRÍA. La SIMETRÍA se produce cuando en un encuadre aparece repetido un elemento de manera que uno de ellos parece el reflejo del otro en un espejo. Las composiciones muy simétricas resultan agradables, dan una sensación de estabilidad, pero pueden resultar monótonas. Las composiciones asimétricas son más dinámicas, producen una sensación de inestabilidad y pueden generar más tensión dramática.
Características de la imagen
El punto
El punto es el elemento mas simple y a la vez mas complejo de la imagen.
Su característica principal es la capacidad que tiene para llamar nuestra atención.
El punto cumple una serie de funciones entre las que podríamos destacar las siguientes:
Su característica principal es la capacidad que tiene para llamar nuestra atención.
El punto cumple una serie de funciones entre las que podríamos destacar las siguientes:- Crear pautas o patrones de forma mediante agrupación y repetición de unidades de puntos.
- Actuar como foco de la composición o centro visual.
- Producir dinamismo al sugerir un efecto de movimiento.
- Mostrar texturas y aportar sensación al espacio.
LA LINEA
Una línea es una sucesión continua de puntos. Puede ser de varios tipos:
- Recta (una dimensión)
- Planas (dos dimensiones)
- Espaciales (tres dimensiones)
Es el elemento básico de todo grafísmo y uno de los más usados. Representa la forma de expresión más sencilla y pura, pero también la más dinámica y variada. Cada línea tiene un sentido y dos direcciones
TEXTURALas texturas son las propiedades externas que tienen los objetos, así como las sensaciones que producen. Son captadas por el sentido del tacto y la vista. La fotografía permite la sensación que produciría tocarla. El resultado dependerá de la iluminación.
Este es un ejemplo de textura rugosa, y accidentada.
Este es un ejemplo de textura al tacto , textura blanda.ENCUADRE
Es la acción de encajar dentro del campo visual del objetivo de una cámara fotográfica o de filmación los elementos que se desean. Es un elemento muy importante, puesto que es el que consigue que nos fijemos en unos puntos o en otros de la imagen dependiendo de donde esté situada.
Siguiendo la media dorada de euclides, fijamos nuestra atención en los cuatro puntos centrales de la imagen, y también en las esquinas superior izquierda e inferior derecha estableciendo diagonales a partir de dicho esquema.
COLOR:
Es el elemento básico y fundamental de la imagen.
- Pensar en Color: Debe provocar una respuesta emocional acorde con el tema que este representando.
- - COLORES CÁLIDOS (resultan excitantes y estimulantes). En general los espacios con colores cálidos parecen más grandes, cercanos y pesados.
- - BLANCO. Es el color de la luz y de la claridad. Se asocia a limpieza, pureza, paz, calma.
- - AMARILLO. Es el color del sol y llama la atención por su brillantez. Evoca alegría, vitalidad y diversión. También es el color de la riqueza, ya que el oro es amarillo.
- - NARANJA. Sus tonalidades suaves transmiten una sensación agradable de ambiente familiar y de confort. Por otro lado como es un color muy visible se usa para señalizar peligros y llamar la atención.
- - ROJO. Es el color de la sangre y del fuego. Se relaciona con la acción, el coraje, la pasión, el dinamismo... Comunica sensaciones de excitación, agresividad y movimiento. También se usa para llamar la atención e indicar peligro .
- - COLORES FRÍOS (resultan sedantes). En general los espacios con colores fríos parecen más pequeños y lejanos.
- - VERDE.Es el color de la naturaleza que tranquiliza y relaja. También se asocia a la esperanza, salud, vitalidad, seguridad.
- - AZUL. El color del cielo y del mar. Simboliza cosas grandiosas, autoridad, lealtad, dignidad, el infinito. Cuando es claro relaja y proporciona frescor, seguridad y confianza; cuando es oscuro resulta triste.
- - VIOLETA. Se relaciona con ambientes elegantes o lujosos.
- - GRIS. Color neutro, metálico. También evoca falta de color, tristeza, pobreza.
- - NEGRO. Tiene dos significaciones principales. Por una parte (en nuestra sociedad) se relaciona con el misterio, la ignorancia, el miedo, la soledad, la oscuridad, la muerte. Pero también se asocia a poder, dominio, elegancia.
Mediante el color podemos expresar sentimientos, sensaciones, etc.
Pensar en blanco y negroEn blanco y negro pone en manifiesto las formas, volúmenes y detalles esenciales de cualquier sujeto en una escala de grises.
TAMAÑO
El tamaño es otra característica importante de la imagen. según con que cercanía o lejanía el autor realize la foto o la pintura,o la grabación, esto condicionara la imagen , y lo que puede transmitir
En estas fotos apreciamos con mucho de talle el capullo de las rosas e incluso en la roja, apreciamos las gotas de rocío.
Sin embargo en estas apreciamos las flores pero en una toma mucho mas alejada.
LUZ
El tamaño es otra característica importante de la imagen. según con que cercanía o lejanía el autor realize la foto o la pintura,o la grabación, esto condicionara la imagen , y lo que puede transmitir
En estas fotos apreciamos con mucho de talle el capullo de las rosas e incluso en la roja, apreciamos las gotas de rocío.
Sin embargo en estas apreciamos las flores pero en una toma mucho mas alejada. LUZ
Según la luz o el enfoque de una imagen a esta se le pueden dar significados completamente diferentes. Generalmente el ojo humano se fija lo primero en lo que tiene mas luz.
La iluminación: Con el uso de los "flashes" se obtiene gran profundidad; ademas en distancias cortas.
- ILUMINACIÓN SUAVE. La ILUMINACIÓN SUAVE o iluminación tonal es una iluminación difusa que reduce los contrastes excesivos y permite apreciar bien los detalles a la sombra. Se puede conseguir compensando adecuadamente la iluminación principal (interior o exterior) con reflectores o focos de relleno. Es una iluminación plana, igualada y menos dramática que la iluminación dura, y proporciona una apariencia agradable a las personas.
- ILUMINACIÓN DURA. La ILUMINACIÓN DURA o iluminación de claro y oscuro, es una iluminación direccional que sirve para destacar las formas y los contornos de las personas y los objetos. Produce un fuerte contraste. Se consigue utilizando una potente iluminación principal con una débil iluminación de relleno. Cuando se utiliza una iluminación dura las personas pueden aparecer con una imagen amenazadora.
Ritmo:
El ritmo consiste en la repetición rítmica de líneas y formas. Por lo general, dichas repecticiones producen una sensación agradable para el ojo humano.
El ritmo llama la atención por si mismo y puede ayudarnos a estructurar la imagen. De hecho, en algunos casos, el ritmo puede llegar a convertirse en el tema principal de la fotografía.
No obstante, hay que utilizar el ritmo con moderación. El abuso del ritmo puede hacernos caer en lamonotonía y aburrimiento.
Podemos resolver este problema podemos introducir un elemento que rompa la monotonía de la fotografía y aporte interés a nuestra imagen. El uso del ritmo como elemento secundario es muy recomendable y suele dar fantásticos resultados.
Conseguir esa sensación de ritmo no es difícil. Es recomendable utilizar al menos tres motivos similares ya que con menos puede ser complicado. También es recomendable utilizar encuadres apaisados que permitan establecer ritmos horizontales y que permitan que el ojo se desplace de lado a lado. Establecer un ritmo vertical, es posible pero más complicado.
Enfoques de la fotografía
El enfoque es probablemente uno de los apartados más complejos de la fotografía. Y es que términos como profundidad de campo, distancia hiperfocal o punto de enfoque pueden resultar confusos si no los comprendemos del todo. El enfoque es uno de los pilares básicos de la fotografía, el ojo humano por naturaleza siempre va a tender a fijarse en aquello que está enfocando y por lo tanto si queremos dominar el peso visual en nuestras tomas tenemos que aprender a manejarnos con soltura a través de todos los términos que decíamos al principio y dominarlos a la perfección.
Todos los términos que acabamos de nombrar, y algunos más, nombran una serie de conceptos que definen el enfoque en su totalidad. A continuación vamos a ver los tipos de enfoque que tenemos y como podemos obtener cada uno de forma manual y de forma automática. Vamos ya con los tres tipos de enfoque que existen.
Enfoque selectivo
El enfoque selectivo es aquel en el que una parte de la fotografía está enfocada y el resto no. Para obtenerlo lo ideal es reducir al máximo la profundidad de campo, algo que podemos lograr abriendo el diafragma lo máximo posible y utilizando una distancia focal alta.
Enfoque amplio
Cuando queremos realizar una fotografía de un motivo en el que la distribución de los sujetos es irregular, necesitaremos una profundidad de campo amplia. Para obtenerla debemos hacer lo contrario a lo que hicimos en el tipo anterior. Cerrar el diafragma.
Enfoque continuo
Decimos que tenemos un enfoque continuo cuando conseguimos una fotografía en la que todo está enfocado. Casi siempre lograremos esto enfocando con nuestro objetivo al infinito y utilizando una distancia focal corta.
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